中国艺术家赵钊与路易威登的最新作品
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艺术家赵钊于1982年出生于石河子市。石河子市位于新疆北部天山山脉山麓的铁道旁。
如今，赵无极位于北京和洛杉矶之间，是中国80年代最有前途的一代艺术家之一，曾在纽约moma ps1，ucca北京，罗马的maxxi和柏林的亚洲艺术博物馆等世界各地展出。
本季，法国奢侈品巨头路易威登（louis vuitton）在其artycapucines手袋项目上也进行了备受瞩目的合作，为此，该品牌寻找了六位国际艺术家的多元化清单，以制表法来重塑手袋– beatriz milhazes，jean -michel othnoiel，josh smith，henry taylor和liu wei，以及zhao zhao。
拿起capucines手袋挑战于2013年推出，这对这位艺术家来说是一个奇怪的挑战。他说：“起初，我很好奇我的艺术品与品牌之间的合作如何在不牺牲或破坏艺术品语法的前提下进行。”
他最终选择以他2018年的雕塑作品《绝境3》为基础，该作品通过在柏油马路上抽象出一只死猫的抽象图像来探索生与死之间的过程，“就像一块美丽的地毯”。
这位艺术家解释说：“这更多是对人类状况的评论，而不是对动物的残酷死亡。” 深刻而普遍的选择将这一特殊作品应用于capucines手提包的目的是，艺术时尚项目不仅是“花哨或实用的”，而且“还代表了我对极端状态的理解–医学术语中的“死亡时刻” –颇具意义和哲学意义。
“这是一生的回忆，痛苦，幸福和美丽都是重要的元素，”赵说。“我意识到可以这样一种方式来呈现它，其含义和意义可以从沥青和金属的原始介质转移到袋子上，从而将我的工作扩展到另一个平台。”
最初的《绝境3号》是黄铜，不锈钢，黑铁和蓝钢的组合，而赵将金属部件转换为353个单独的激光切割皮革补丁，对其进行绣花，图案印刷或加工成浮雕，然后进行精心制作缝在袋子上的赵的设计。结果是精美的质地暴动，对颜色（黑色，白色，海军和金色）进行了严格的编辑，就好像extremis及其图案被包裹或模制在整个袋子上一样。
赵先生最初是在新疆艺术学院学习油画的，但在移居北京后，他的工作很快就使他通过雕塑，激进的装置作品，电影甚至更活跃的表演转向了创意表现。“我出生于新疆，在那住了19岁。多年，但从未有家的感觉。”赵说。“我想从小就离开，决定去北京。在那一处，您可以感受到与中国运作方式的联系，这反过来又会帮助我了解自己。”
在那里，媒体的大胆发展，以及对基本主题的探索（包括当代社会中的历史无常），是一系列巨大的创造性飞跃，使他成为了中国当代艺术界如此迷人的人物。他解释说：“我在艺术方面的早期经验是在1990年代后期。” “当时，许多中国艺术家沉浸在德国表现主义或美国概念艺术中，但印象最深的是行为艺术。”
然后，他的思想和所选媒介的发展受到德国艺术家约瑟夫·博伊斯（joseph beuys）的“社会雕塑”的深刻影响，后者还使用各种媒体表达个人，人文和社会问题。这激发了赵志强在探索个性和自由意志主题方面突破自己的艺术界限，以此作为通过巨大而快速的社会变革的中国一代人的一部分。
他回忆说：“尤其是，”我受到贝伊题为《我喜欢美国》和《美国喜欢我》的作品的启发，在其中他与一只土狼在一个封闭的画廊空间里呆了三天，在此过程中逐渐与野生动物交朋友……尽管我以绘画艺术家的身份开始了我的职业生涯，但看到这种无所畏惧的作品，使我得以探索雕塑，电影制作，装置和表演。”
奢侈品，时尚和传统巨头路易威登（louis vuitton）与大胆的，经常与之相反的当代艺术家有着悠久的工作传统。最著名和令人难忘的合作仍是与日本艺术“明星”村上隆（takashi murakami）的合作，但还有其他与草间弥生（yayoi kusama），斯蒂芬·斯普劳斯（stephen sprouse），达明安·赫斯特（damien hirst），杰夫·昆斯（jeff koons）和辛迪·谢尔曼（cindy sherman）之类的合作。
在美术上，像lvmh集团这样的强大实体的光顾在行业中具有自己的声誉，同时也具有明显的优势。这种关系的发展将在未来引起关注，特别是在超越光顾的赞助模式的同时，还可以保持艺术家视觉完整性的完整性。
这位画家说：“路易·威登（louis vuitton）向我走来，而且工匠决心将这件作品制作成完整的作品，对我和我的作品都表示敬意。” “在测试不同的材料和颜色的过程中，我觉得我们不仅仅是在重新使用艺术品，我们实际上还在对其进行升级。”
赵说，新对象本身，时尚观点，新的受众和新的媒介都使其成为一个引人入胜的项目，在没有特别询问之前：“这个包会去哪里？将会发生什么，这有点像没有剧本的电影。”
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